【人文历史】古人各式发型中,有带刘海的吗?

近日,古装武侠剧《剑王朝》开播,故事背景发生在烽火四起的战国末期,由李现主演的秦国市井少年丁宁武艺超群、为江湖最炙手可热的存在,网友们夸赞剧中李现一身少年侠气颇有气势,与此同时还将注意力集中到了李现的发型上——突兀的齐刘海。

【人文历史】古人各式发型中,有带刘海的吗?
电视剧《剑王朝》剧照

值得好奇的是,中国古人的发型究竟有没有刘海?中国古代流行什么样的发型呢?

头发在中国古代社会是与社会风俗、道德规范诸多方面密切联系的,譬如中国古代素有成人礼之传统,男子二十岁要将头发梳成大人模样,扎个髻再戴冠即为“冠礼”,而女孩则是十五岁盘发配笄便为“笄礼”。 这种束发传统为古代冠服制度的一部分,自周代起,中国便有相当完整的冠服制度,对不同礼俗中对应的服饰、发式都有明确规范。《剑王朝》所参考的时代背景正好为周与秦汉之间,那么,此时流行的发型到底有没有刘海呢? 先秦至汉代之发式

男性“束发为冠”,简单来说,就是把长发往顶上梳成一束再带上冠帽。周代男子的发型多为“椎髻”,也就是把头发往顶上束成直立状的发髻,根据《汉书·陆贾传》颜师古注:“椎髻者,一撮为髻,其形如椎”。周代男子把头发整整齐齐梳成椎髻后,会用冠帽将发髻套住、不让头发散乱。 秦汉时期在前朝的基础上,形成了较固定的发式,看看秦始皇陵出土的兵马俑,便可知道当时流行的男子发饰——

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兵马俑:刘海?那是什么?

这八千余士兵中,一般步兵的发髻多向上耸并略偏某一侧,似乎是用偏带裹发定型的,有些还带有冠帽。根据考古研究,自先秦起男子普遍流行“帻”这种冠饰,它实际上是一种用于束发的包头布,即用一块巾布从脑后向前把发髻捆住,在前额处打结,使得巾布的两角翘在前额作为自然的装饰。这种冠饰在当时可是公认的“时尚”,乐府诗《日出东南隅》中“少年见罗敷,脱帽着帩头”这一句,“帩头”指的便是这种冠饰。 南北朝时期,受鲜卑胡服影响而出现了“幞头”,一种包裹头部的纱罗软巾,其特征就是脑后披拂两条长巾,正如沈括在《梦溪笔谈》中的描绘:“幞头一谓之四脚,乃四带也,二带系脑后垂之,二带反系头上,令曲折附顶。”后来,幞头逐渐成为贵族男子的普遍冠饰,而“卑贱执事低微者”仍戴帻。

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唐人壁画上的装扮,也没有刘海的痕迹

无论幞头还是帻,我们可发现,先秦至秦汉时期的男子发型基本上都是长发且束发为髻,仅仅是冠饰款式上有所不同,而鲜少有额前短发这种刘海造型。

那么,刘海造型是否在女子发型中出现呢? 相比男性,古代女性的发型更加丰富,她们将乌黑的长发分股、挽束成各式各样的髻鬟,用笄将其固定后,配之以各种华丽的冠饰、如步摇等等。周代起,妇女便流行梳高髻,直至秦汉时期仍旧盛行,尤其汉代还出现了许多新的发髻花样,有垂在脑后的“堕马髻”、束于顶上的“盘桓髻”、层次丰富的“缕鹿髻”等等。

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电视剧《汉武大帝》宫中妇女所梳大多是堕马髻

当时,长安城内有玩笑语:“城中好高髻,四方高一尺”,汉代妇女为了使发髻高耸,必须用一些支撑发髻的饰物,因此还出现了“假髻”这种人造发髻,有的是用别人剪下的头发添到自己发中梳作假髻,有的则以铁丝为圈、外编以发。可见,当时确实以乌黑的长发、高耸的发髻为美。 纵览一遍先秦至汉代的男女发型,似乎都不见刘海的踪影,那刘海到底是什么时候出现的?让我们再看看隋唐时期流行的男女发型。 隋唐发式

隋唐时期的男女发式基本承继了历代的冠服制度,同时还发展出大量丰富多姿的造型,唐代社会上普遍流行“高冠峨髻”。 以“高冠”为时尚的男性发式基本上仍以束发成髻为主,只有冠饰发生了许多创新,出现了进贤冠、笼冠、武弁、纱帽等等林林总总的新冠饰。冠饰的材质也有了很多改进,初期都是较为粗糙的布料如缯、绢等,后期则多用纱罗等轻薄织物,透气又美观。 举个例子,秦汉流行的幞头,唐代人们为了使其达到“高冠”的效果会在其内部衬以硬物,郭若虚在《图画见闻志》里曾提及:“巾子裹于幞头之内”,说的是唐代男子会在幞头内侧衬上一种相当于帽坯架的“巾”,衬了巾以后幞头可被设计成各种各样的造型。《旧唐书·舆服志》曾记载唐高祖武德时期便流行“平头小样巾”;唐中宗赐给百官英王“路样巾”,式样高耸而向前倾;玄宗开元时期还出现了“官样圆头巾”等等。

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电视剧《长安十二时辰》中,张小敬的冠饰便是这种幞头

另一方面,唐代女性发式的变化更为丰富。当时发型以巍峨华丽为美,继承了先秦以来高髻的造型,同时还发展各种新造型如翻荷髻、反绾髻、凤髻、交心髻等等,雍容华贵间还有一丝慵倦之美。唐宋诗歌文学常有意或无意地提及妇女发髻之美,譬如白居易的《井底引银瓶》描绘了少女“婵娟两鬓秋蝉翼”,韦应物在《长安道》中描绘盛唐佳人之美:“丽人绮阁情飘飖,头上鸳钗双翠翘。低鬟曳袖回春雪,聚黛一声愁碧霄”。

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周昉《簪花仕女图》

除了发髻,唐代还流行以鬟和鬓做造型。何谓鬟?鬟与髻不同,历代流行的髻都是实心的发盘,而鬟则一种中空的束发造型,唐代女子将长发束起再挽成环状,环形的发束可变化多种造型,环数也可按自己的喜好而定。鬟的造型尤受年轻女性喜爱,按照高低大小可设计成各种花样不同的鬟式,譬如当时流行的一种“双鬟望仙髻”便是在后脑勺偏高处将长发挽作双环型的鬟式。

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95年《武则天》中,武则天少女时期的发型便是双鬟髻

除此之外还有鬓,鬓便是两耳旁的发,由于鬓自耳边连于发、唐代女子根据发髻式样进而设计各类鬓式,如松鬓、蝉鬓、雪鬓等等,有些妇女也会在发鬓上饰以花钿等装饰、更显华贵俏丽。 然而,幼女的发式并无髻、鬟、鬓之分,大都垂于额前;少女发饰则是四垂短发,以发履眉目,这不正是刘海的原型么?李白在《长干行》中也曾描绘:“妾发初覆额,折花门前剧;郎其竹马来,绕床弄青梅”说的便是幼年的小男孩和小女孩天真烂漫、青梅竹马的情韵。那么我们可发现,古代的刘海造型起初是在小孩、或少年少女身上出现的。这里引申一个有趣的典故,年轻的婢女一般都梳丫鬟,也就是丫字形的发鬟,当时年轻女孩儿都这么梳,久而久之便称为她们为“丫鬟”,也叫“丫环”。

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《三生三世十里桃花》中凤九扮作丫鬟时的造型

实际上,古代小孩在未成年之前,发型都是自然下垂且有修剪的,自周代起小孩的发型多为小丫角,男孩子剪发后留下额上左右两角的胎发;女孩子则留的是垂于额头中央的胎发,而这种孩童时代所留的头发,统称为“留孩发”。

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宋代陈宗训《小庭婴戏图》

“刘海”与“留孩发”谐音相近,有一说法认为“留孩发”为民间口语,“刘海”是其书面用语。除此之外,民间还流传一个关于“刘海”的传说,相传唐代有个名叫刘海的仙童,他的前额总是覆盖一列整齐的短发,模样童稚可爱,画家将其画下而有“刘海戏金蟾”一图。尔后,人们便习惯将额上留的短发,称为“刘海”。

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所以,中国古人发型确实是有刘海,但仅仅作为幼儿或未成年的少男少女的发式,而非成年男女普遍流行的发式。

不过,早在上古时期,古人流行过一种类似刘海的自然下垂的“披发”。“披发”又叫“散发”,《山海经·海外西经》记载了上古时的披发风俗:位于龙鱼北面的“白民国”人,皮肤白皙,披头散发。

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胡军版乔峰的披发造型

进入农耕社会以后,由于披发不便于劳动,人们开始把头发扎起来,有段时期流行“辫发”,后来自秦汉开始“束发为髻”成为主流发式,并作为传统延续下来。

由此看来,中国古代,无论男女都没有短发刘海的造型传统,那么问题来了,这种原为孩子专属的刘海发式究竟是什么时候盛行起来的? 辛亥革命后,社会开始涌现“断发易服”的呼声,强调通过“剪发”的方式、切断这与身体直接联系的旧观念,提倡革新意识。中国古代发型基本上都以长发为美,而刘海造型的诞生,便是由长发到短发的一次重大变革,其关键在于“剪”。剪发思潮一开始体现在清末男子的剪辫运动,自1919年五四运动蓬勃开展,女性也逐步加入这场剪发变革。

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孟小冬与梅兰芳,两人都顶着20世纪30年代流行的清爽发型

民国时期的女性发式造型丰富,最标志性、最时髦的发型就是刘海。此时期的女明星大部分为短发或者留发髻,头发梳理得光洁整齐,额头前留有显著的刘海。民国初年还流行一种短刘海,被称为“满天星”,极具特点和代表性,这在当时是一种进步和文明的象征。 刘海盛行后一发不可收,成为一股新的审美风尚,当时的影视明星们纷纷仿效,她们以额前刘海搭配不同的发型,有刘海搭配发髻、辫子的,刘海的疏密薄厚各有讲究,比如当时还发展出一种时髦的短发烫发的造型,最大的新意便在那烫卷的刘海——

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民国影后胡蝶

时髦之余,刘海造型对于塑造影视人物形象及其性格特点也有一定作用,比如1987年版《红楼梦》中林黛玉的形象,额前稀疏的刘海增加了林妹妹楚楚动人之情——

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红楼梦版空气刘海

不同的刘海造型,表现不同的性格特色,比如1998年《还珠格格》中赵薇所饰的小燕子,一头整齐的短刘海看起来俏皮又灵气——

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《还珠格格》中的小燕子

刘海造型打破了历史真实中单一不变的束发传

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