被人从诗经赞美到宋词
直到现在人们依旧在诉说它的美丽
作为一种环绕于下半身的服饰，裙子出现的很早。据说早在四千多年前的黄帝时代，就有了“上衣下裳”的说法，这里的“裳”，便是指裙子。
（图为西汉曲裾袍复原）
从粗毛编织到精丝刺绣，几千年来裙子的发展历程，不仅反映了我国古代物质文化的创造发展，而且凝结了中国传统哲学和美学的深刻内涵，其中“图必有意，意必吉祥”的纹饰艺术，龙凤呈祥的图腾文化，都是民族文化审美趣味在传统服饰艺术中的展示。
（图为明华堂-盘龙翔凤四季花卉·妆花织金襴裙）
深衣 深衣来源于先秦经典《礼记》的《深衣》篇，其上衣、下裳分开裁剪并缝合到一起，并有一定的制作规范。它是我国古代最早的服装之一，因其“被体深邃”，故名“深衣”。
也就是说，裙子在深衣中是与上衣缝合在一起的哦~
（图为深衣-直裾袍）
（图为马王堆曲裾袍实物）
襦裙 襦裙出现在战国时期，兴起于魏晋南北朝。襦裙属于汉服的一种，上身穿的短衣和下身束的裙子合称襦裙，是典型的“上衣下裳”衣制。上衣叫做“襦”，长度较短，一般长不过膝，下身则叫“裙”。可见，“襦裙”其实是两种衣物的合称。
襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一。自战国直至明朝，前后二千多年，尽管长短宽窄时有变化，但基本形制始终保持着最初的样式。
汉代由于深衣的普遍流行，穿襦裙的妇女逐渐减少。但汉代妇女并没有摒弃这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。
（图为东汉晚期贵族妆束复原）
魏晋南北朝时期的襦裙继承了汉朝的旧制，主要还是上襦下裙。下裙面料比汉代更加丰富多彩。随着佛教的兴起，莲花、忍冬等纹饰大量出现在服装上，女裙讲究材质、色泽、花纹鲜艳华丽，素白无花的裙子也受到欢迎。
（图为魏晋十六国襦裙复原）
唐代长期穿用小袖短襦和曳地长裙，但盛唐以后，贵族衣著又转向阔大拖沓。裙的式样用四幅连接缝合而成，上窄下宽，下垂至地，不施边缘。裙腰用绢条，两端缝有系带。
下裙面料以丝织品为主，以多幅为佳，裙腰上提，此时裙色鲜艳，多为深红、绛紫、月青、草绿等，其中以石榴红裙流行的时间最长，色彩多样，多中求异，让人眼花缭乱，目不暇接。 如唐中宗的女儿安乐公主的百鸟裙，堪称中国织绣史上之名作；武则天时的响铃裙，将裙四角缀十二铃，行之随步，叮当作响，可谓千姿百态，美不胜收，与短襦和披肩相配一体，尽显盛唐女子雍容华贵的丰腴风韵，表现出极富诗意的美与韵律。
（图为唐代襦裙复原）
（《捣练图》局部）
宋代服装一反唐朝的艳丽之色，形成淡雅恬静之风。下裙时兴“千褶”、“百叠”，腰间系以绸带，裙色一般比上衣鲜艳，其中老年妇女和农村女子多穿深色素裙。裙料多以纱罗为主，绣绘图案或缀以珠玉，当时还出现了前后开衩的“旋裙”及相掩以带束之的“赶上裙”。
（图为素罗小袖窄衣裳仕女复原）
（《韩熙载夜宴图》局部）
明代流行袄裙（襦裙的演变），在明墓均有出土；交领中腰襦裙为日常百姓穿着（如丫头、农妇等）。上襦为交领、长袖短衣，裙内加穿膝裤（套裤）。裙子的颜色，初尚浅淡，虽有纹饰，但并不明显。
至崇祯初年，裙子多为素白，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚。裙幅初为六幅，即所谓“裙拖六幅湘江水”；后用八幅，腰间有很多细褶，行动辄如水纹。
到了明末，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密，每褶都有一种颜色，微风吹来，色如月华，故称“月华裙”。
（图为交领袄裙）
（图为立领袄裙）
（《宪宗元宵行乐图》局部）
马面裙 马面裙，又名“马面褶裙”，汉服的一种，前后共有四个裙门，两两重合，侧面打裥，中间裙门重合而成的光面，俗称“马面”。
马面裙始于明朝（可能可以追溯更早），延续至民国。马面裙或褶裙搭配上袄称袄裙。除裙子前后一块不加打褶外，其余诸处打褶，褶大而疏，缀于异色的裙腰上，裙腰左右两端缝缀系带，裙摆宽大，其上或织或绣缀底襕，或膝襕。裙襕的纹饰多样，且寓意丰富，如蝙蝠图案即福的象征；蝙蝠与云纹组合寓意“洪福齐天”；灯笼纹样的“五谷丰登”；八宝流苏璎珞海螺等纹样组成的多吉祥寓意，更为流行；而愈加讲究的裙襕则为龙纹、云蟒纹。
（图为明华堂-麒麟童子五彩岁寒三友·织金襴裙）
（图为孔府明代妆花纱蟒裙实物）
让我们再通过一组图片系统地了解一下汉服裙装吧~
清代的剃发易服政策改变了华夏民族的着装特征，但“十从十不从”的政策使得汉族女装的某些形式和元素得以保留。因此，在清代，女装满、汉两种服饰形态并立，并在民族融合的过程中呈现出了满汉相融的特征。
清代裙子有百褶裙、马面裙、鱼鳞裙、凤尾裙、红喜裙、月华裙、墨花裙等。
百褶裙 百褶裙前后都有20厘米左右宽的平幅裙门，裙门的下半部为主要的装饰区，上绣各种华丽的纹饰，以花鸟虫蝶最为流行，边加缘饰。两侧各打细褶，细褶上也绣有精细的花纹，上加围腰和系带，底摆加镶边。
马面裙 马面裙前后共有四个裙门，两两重合，上有纹饰，裙门重合形成的光面，俗称为“马面”，侧面打褶，两褶之间有间隔。上端有裙腰和系带，裙腰多用白色布，取白头偕老之意。
襕干裙 襕干裙形同百褶裙，在裙子两侧打成大褶，每两褶之间镶有襕干边，裙门和下摆各镶有较宽的边饰，颜色和襕干边相同。
鱼鳞裙 鱼鳞裙以数幅面料制成，形同百褶裙，为了使裙子的细褶长期不走形，在每褶之间用丝线交叉相连，穿着者行走转侧时细褶能展能收，呈网格状，形如鱼鳞。故被称之“鱼鳞裙”。流行于晚清同治年间。
月华裙 月华裙共有十个裙幅，将其打出数十道细褶，每道细褶用一种颜色，在的每个褶裥之内轻描淡绘各种花纹图案，色彩娴雅。微风吹动，在一裥之中五色具备，好似皎洁的月华呈现晕耀光华，因此得名。
凤尾裙 以绸缎裁剪成条状，尾端裁成尖角，每条绣以花卉纹饰，两边以金线镶滚，接于腰头，走起路来，彩条飘舞，金线闪烁，宛如凤尾。凤尾裙工分三式：第一种是在裙腰间下缀绣花条凤尾；第二种是在裙子外面加饰绣花条凤尾，每条凤尾下端垂小铃铛；第三种是上衣与下裙相连，裙子外面加饰绣花条凤尾，每条凤尾下端垂小铃铛。
衣食住行方方面面都有体现
一件素裙便凝结着几百年的风华
一起来期待之后更加精彩的推送
领略传统文化的美妙
被人从诗经赞美到宋词
直到现在人们依旧在诉说它的美丽
作为一种环绕于下半身的服饰，裙子出现的很早。据说早在四千多年前的黄帝时代，就有了“上衣下裳”的说法，这里的“裳”，便是指裙子。
（图为西汉曲裾袍复原）
从粗毛编织到精丝刺绣，几千年来裙子的发展历程，不仅反映了我国古代物质文化的创造发展，而且凝结了中国传统哲学和美学的深刻内涵，其中“图必有意，意必吉祥”的纹饰艺术，龙凤呈祥的图腾文化，都是民族文化审美趣味在传统服饰艺术中的展示。
（图为明华堂-盘龙翔凤四季花卉·妆花织金襴裙）
深衣 深衣来源于先秦经典《礼记》的《深衣》篇，其上衣、下裳分开裁剪并缝合到一起，并有一定的制作规范。它是我国古代最早的服装之一，因其“被体深邃”，故名“深衣”。
也就是说，裙子在深衣中是与上衣缝合在一起的哦~
（图为深衣-直裾袍）
（图为马王堆曲裾袍实物）
襦裙 襦裙出现在战国时期，兴起于魏晋南北朝。襦裙属于汉服的一种，上身穿的短衣和下身束的裙子合称襦裙，是典型的“上衣下裳”衣制。上衣叫做“襦”，长度较短，一般长不过膝，下身则叫“裙”。可见，“襦裙”其实是两种衣物的合称。
襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一。自战国直至明朝，前后二千多年，尽管长短宽窄时有变化，但基本形制始终保持着最初的样式。
汉代由于深衣的普遍流行，穿襦裙的妇女逐渐减少。但汉代妇女并没有摒弃这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。
（图为东汉晚期贵族妆束复原）
魏晋南北朝时期的襦裙继承了汉朝的旧制，主要还是上襦下裙。下裙面料比汉代更加丰富多彩。随着佛教的兴起，莲花、忍冬等纹饰大量出现在服装上，女裙讲究材质、色泽、花纹鲜艳华丽，素白无花的裙子也受到欢迎。
（图为魏晋十六国襦裙复原）
唐代长期穿用小袖短襦和曳地长裙，但盛唐以后，贵族衣著又转向阔大拖沓。裙的式样用四幅连接缝合而成，上窄下宽，下垂至地，不施边缘。裙腰用绢条，两端缝有系带。
下裙面料以丝织品为主，以多幅为佳，裙腰上提，此时裙色鲜艳，多为深红、绛紫、月青、草绿等，其中以石榴红裙流行的时间最长，色彩多样，多中求异，让人眼花缭乱，目不暇接。 如唐中宗的女儿安乐公主的百鸟裙，堪称中国织绣史上之名作；武则天时的响铃裙，将裙四角缀十二铃，行之
