宝钗如少陵。
她说，作诗首要是“立意清新”，自然“措辞不俗”；薛小妹作怀古诗，唯她直指于史无考，较了真。 都是诗史之风。
望尽城春台秋，笑泪悲欢出乎胸臆，杜工部尽一生流离，民生多艰，大笔如椽；
身处绮罗丛中，只以珍重芳姿为要，蘅芜君知世而通达，无心才情而不掩锋芒。
有"香雾云鬟湿，清辉玉臂寒"，也有"淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香"。清新雅致、温柔敦厚如斯。 有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，也有“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”。疾世愤俗、冷暖自知如斯。 有“国破山河在，城春草木深”，也有“空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知”。
今非昨，俱往矣，纵生而忧患，然大厦将倾，人力渺茫，如之奈何？ ——水荇牵风翠带长，可惜，终究挽不住迟日江山。
黛玉如义山。
黛玉明明白白地说：“我最不喜欢李义山的诗，只喜这一句‘留得枯荷听雨声。’” 她推荐给香菱的是王维、杜甫、李白，还有陶渊明、应瑒、谢、阮、庾、鲍等。 清新刚健、爽朗俊逸，风骨磊落如竹。
李义山呢，是蓬山瑶池，彩凤青鸟，珠泪玉烟，灵风梦雨，若即若离，亦真亦幻。 如湘妃竹上的泪痕。苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。
她写，“借来李蕊三分白，偷得梅花一缕魂”，让人击节：“难为她从何处想来！” 她写，“孤标傲世携谁隐，一样花开为底迟”，也被赞赏为“将菊问得无言”。 一样的才气禀赋， 一样的漂沦憔悴，一样的多愁善感，感情丰富细腻如春江水。 ——我猜，她不喜欢李义山，或许正是抑郁性人格中自我厌弃的成分在作怪吧。
湘云如小杜。
她似乎永远都是那个言笑晏晏、娇憨可爱的小妹妹；正如他，也该永远都是那个鹤舞长空、风流俊赏的少年郎。 湘云的性格，其实该是李太白一类的任侠气，然而落在诗里，豪迈不羁里有情思缱绻，清丽俊爽里有温存绰约。 他是春风十里扬州路，她是光风霁月照玉堂；他在长安道簪菊高卧，她在海棠丛中香梦沉酣；他是高楼风雨感斯文，她是湘江水逝楚云飞。 是真名士自风流，唯少年心永赤忱。 ——时光在她和他身上都不会老。
探春如王摩诘。
房中这一联：“烟霞闲骨骼，泉石野生涯。” 可比之名句：“明月松间照，清泉石上流。” 他们身上有一种向上的“政治性”，蓬勃热烈如向日葵，朝阳而倾。 奉圣酬和，侪辈偕游，大明宫中风光骀荡，凤凰池畔诗兴遄飞；胸怀丘壑，革除宿弊，大观园重整旧河山，海棠社一呼群芳应。 是士大夫，也是隐士。
敏而好学，博闻强识，好书画，爱山水，竹里馆中听风弹琴，秋爽斋里墨海笔林；观朝槿，折露葵，品市井风物，吃时蔬小鲜，清简悠然里而不乏丰富的生活情趣。 ——后来，远嫁如浮云的探春回想起故园群芳之时，是否也会有“遍插茱萸少一人”的喟叹呢。
薛小妹如李太白。
名山大川，都曾履足；锦口绣心，气象万千。 “昨夜朱楼梦，今宵水国吟。岛云蒸大海，岚气接丛林。月本无今古，情缘自浅深。汉南春历历，焉得不关心。” 全篇几乎脱胎李太白的《渡荆门送别》而来：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。” “月本无今古，情缘自浅深”一联，又是神似李太白的：“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”若论诗中宝钗之雍容，黛玉之凄迷，探春之豁达，湘云之年少，那么宝琴之壮丽，也当为一绝。
宝琴的诗里离不开一个未来夫家的“梅”字。 从夺魁梅花诗到立雪映红梅，从“不在梅边在柳边”到“明月梅花一梦”，正是有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。 仿佛李白的生命中，也有一轮永恒的明月。 ——在传说中，李白最终投水捉月，沉沦于碧波之间；在未完的红楼里，薛宝琴的梅花，又将是如何的结局？
